财政部长称创意产业将成为主流经济驱动力量

🎭 本国财政部长阿米尔·霍斯鲁·马哈茂德·乔杜里（Amir Khosru Mahmud Chowdhury）周六表示，政府希望将创意产业打造成主流经济部门，并作为本国在全球舞台上的软实力来源。他指出，艺术与文化、农村手工艺、音乐、电影和戏剧必须融入主流经济活动，成为推动本国未来国内生产总值（GDP）增长的关键驱动力，并增强本国在国际上的软实力——这一框架将文化明确纳入增长议程，而非仅作为装饰性边缘部分。

📚 财政部长在《创意足迹》（Creative Footprints）一书发布仪式上发表讲话时作出上述表述，该活动由标准查塔瓦银行（Standard Chartered Bank）和孟加拉基金会（Bengal Foundation）联合举办，地点位于一家市内酒店。他指出，传统经济思维一直将艺术与文化置于其他经济活动之后，但现政府已决定超越这一思路，将创意经济纳入本国经济发展目标和增长新动力，财政部新闻稿如是表示。

🤝 财政部长警告称，政府单独无法实施发展该行业所需的所有举措，强调与私营部门和非政府组织（NGOs）建立紧密合作、制定适当政策并提供融资，将在推动创意产业发展中发挥关键作用。他指出，政府已在国家预算中为该行业分配了必要资金，而私营部门机构也已表现出大规模投资的兴趣。

🌟 计划的实际操作

• 💰 对当地手工艺人、画家和文化工作者提供财政资助。
• 🎨 支持技能培训、设计、品牌建设和营销。
• 🌍 通过国际电商平台（如亚马逊、eBay和阿里巴巴）开拓市场。
• 💼 将创意作品转化为边缘化艺术家的可持续收入，并为其产品提供公平价格。

🏛️ 该部长表示，这些举措将帮助边缘化的艺术家和手工艺人为其产品争取到公平价格，并将他们的创意作品转化为可持续收入。这些措施还将提高他们的生活水平、创造就业机会，并为国家外汇收入做出贡献——至少在口头上，将创意产业与国家长期以来专注于纺织品和制药业的出口收入地位相提并论。

🎭 阿米尔·胡斯鲁强调孟加拉国（孟加拉）文化遗产的国际意义，指出创意产业不仅仅是艺术、手工艺或商业，还是该国软实力的重要来源。通过音乐、戏剧、电影和手工艺，我们希望巩固孟加拉国在全球舞台上的地位，他说道。财政部长感谢标准银行（标准查理银行）和孟加拉基金会（孟加拉基金会）发起这一倡议，并表示政府和私营部门的共同努力将带来该国文化和经济的转型。英国驻孟加拉高级专员萨拉·库克（Sarah Cooke）作为特邀嘉宾出席了活动，孟加拉基金会主席阿布尔·海尔·利图（Abul Khair Litu）和标准查理银行首席执行官埃纳穆尔·哈克（Enamul Haque）也在场。

为何创意经济论点终于站得住脚

部长的这一论述顺应了全球经济转型的大趋势。创意经济——从设计服务、电影制作到手工艺品和游戏开发——如今在全球创造了数万亿美元的产值。那些以制造业为核心的工业化国家，早已将创意出口视为提升价值链的下一步。韩国将电影和音乐打造成出口产业；泰国凭借设计和饮食文化打造了全球品牌。孟加拉国的优势则在于别处——手工织布、贾姆达尼传统工艺、纳克希坎塔刺绣、赤陶艺术、民间音乐、蓬勃发展的动画和游戏外包产业，以及南亚最具活力的电影和流媒体市场——但核心逻辑始终如一：文化产品所蕴含的附加值，是传统商品出口难以企及的。

制约因素同样显而易见。手工艺品供应链碎片化严重；质量标准化和认证体系薄弱；知识产权保护不足；而在亚马逊平台上销售贾姆达尼织物或皮革工艺品，意味着要面对条形码、退货政策和营销预算等挑战，个体工匠根本无力承担。这正是部长强调技能培养、品牌建设和平台接入的重要性所在——而与银行和非政府组织建立合作关系，将决定预算资金能否真正转化为工匠收入，还是仅仅停留在账面数字上。

国内也有一则就业案例。创意产业是劳动密集型且分布广泛的行业——无论是纪录片摄制组、戏剧团体，还是贾马尔普尔或唐盖尔的工艺集群，都能为当地创造就业机会，这些工作既无法被自动化替代，也不易外包给海外。它们还为女性和农村青年提供了就业机会，这份就业的意义远超服装流水线工序所能承载的。对于寻求脱离最不发达国家地位后增长引擎的政策制定者而言，创意经济是为数不多能将出口潜力、包容性与文化红利融为一体的领域之一。

但正如文化政策历来面临的挑战一样，最终成效取决于执行力：艺术家能否真正大规模接入电商平台？资金能否直达从业者而非中介机构？孟加拉国创意产品能否开始出现在国际零售和流媒体平台的商品目录中？部长已指明了方向，接下来艺术家、银行和平台将共同决定何时能实现目标。